10 лет, танцуя … (ч. 3).

… постепенно я танцевала все более и более уверенно, расслабленно. М - м - м, какое ж это удовольствие! И труд, труд ….Автопортрет.Я всё солнца золото впитала.Волосами и тёплой кожей.Я размешала кофе молотый.В безднах глаз, на агат похожих.И арабскими барабанами.Бьётся сердце в восточном танце, и солёными океанами.Не стереть больше с щёк румянца.Я в пространстве бёдрами рисую.В ритме танца знак "Бесконечность".В прошлом в клочья душа разодрана, в настоящем - блеск и беспечность.2, 3, 4 …6 тренировок в неделю, вместе с количеством занятий увеличивалось и число сложных для меня элементов, проходок, как возрастало и мое желание познавать, творить. Училась и учусь у любимых танцоров - сухейр Заки, фифи Абду, Юсри Шарифа, тамалин даллал, Татьяны Нур. Подачу, танец, манеру Т. Федяевой обожаю, считаю эталонными, мечтаю увидеть ее вживую.Лучшее в своей жизни исполнение танца живота я видела в Тунисе. Однажды вечером я, собираясь пойти гулять, услышала в своем номере доносящуюся снизу музыку. Нашу музыку, восточную, под которую сразу тело и душа петь начинают. Отель был построен в форме амфитеатра, атриума, и эти звуки долетели на мой этаж откуда-то снизу. Я спустилась в лобби - бар, где вечерами проходили всякие шоу, на которых я ни разу не бывала. Там уже заканчивала свой танец девушка, и это было лучшее, что я когда-либо видела. Не арабка, европейская внешность, но какое это было неевропейское исполнение!Это был танец глубинной чувственности и в то же время глубинной чистоты, чистоты исполнения, чистоты самой танцовщицы, такое несочетаемое сочетание вводило в транс. Изысканность и простота королевы. Она двигалась буквально между креслами лобби, глаза в глаза со зрителями, когда танцевать особенно сложно, чтоб не скатываться ни в откровенное соблазнение, ни, наоборот, в отстраненность … танцевала с таким достоинством и очарованием, танцевала как дышала ….Странный, особенно по существовавшей тогда у нас моде, костюм. Как же я люблю ярко расшитые, с хорошими навесками, такие дорогие даже много лет назад, а сегодня просто неподъемные по стоимости и поэтому вышедшие из моды костюмы. Ларочка, ты говорила, что теперь в Египте не делают ни богатой расшивки, ни хороших навесок. Ну и правильно, более лаконичные костюмы с наклеенным декором не мене прекрасны, но как роскошны были те, другие ….Так вот, та женщина танцевала в бледном и очень простом костюме, на пастельно - розовой неширокой юбке без пояса было вышито нитками, не бисером, несколько цветочных узоров, такие же мотивы на лифе, и все. Ни разрезов до бедра и голых ног, ни массивных украшений, ни сценического макияжа. Никаких "Фишек" в танце. Ничего, кроме самой танцовщицы, ничего, кроме сплетения музыки, движений и души женщины.Так как я пришла на это выступление не сначала, то танец завершился очень быстро, и она упорхнула. Я устремилась следом, и тут мое восхищение выросло еще больше - эта богиня танца не отдыхала, а репетировала свой следующий выход где-то рядом в соседнем помещении. Увидев прокравшуюся в комнату и уставившуюся на нее туристку, девушка остановилась. Яночка, если ты читаешь это, лицом она была очень похожа на тебя, когда я тебя увидела, то подумала, что внешне ты мне напоминаешь ту исполнительницу.- Здравствуйте, меня зовут Марина, я танцую танец живота, и я никогда не видела ничего подобного, я пришла, чтоб сказать вам "Брависсимо" лично.- Здравствуйте, вы откуда?- Из России, а вы?- А я из Франции, меня зовут Патрисия.- Патрисия, я не буду вам мешать, но можно, я посмотрю тихонечко вашу тренировку, пожалуйста!Прекрасная Патрисия, наверное, была не очень довольна, но разрешила. На мой вопрос, как можно достичь такого уровня, сказала, что al Raks Sharki она танцует всю жизнь и постоянно учится.Марина.Марина, рада вас приветствовать! На ваших занятиях для меня очень важными, интересными и побуждающими к мыслям и к действию стали уроки о смысле танца, об осознании и подаче себя в нем. Вы учили пониманию того, о чем танцуешь, что значит композиция лично для тебя, что ты несешь и выражаешь в каждой постановке.Я старалась слушать и воплощать это, и мой танец стал более наполненным, более цельным, осмысленным и женственным.Золотые мысли моих учителей."Золотое Правило Танца Живота: Лучше Опоздать, чем Поторопиться" (Марина).Какая простая кристальная мысль, это ваше "Золотое Правило", и какое множество исполнительниц режут глаз и слух, танцуя не просто неритмично, а с опережением на слово, пол - фразы, затем на пол - такта, такт … вы помогли это увидеть, понять. В общем, я никогда в танце не торопилась, а если меня заносили инерция или волнение, то я быстро встраивалась в ритм. Благодаря Марине я убрала из движений суетливость, почувствовала вкус и красоту паузы, люфта, pr? Paration.Постепенно я стала всегда танцевать с оттяжкой, начиная фразу маленьким, практически невидимым вздохом на 1/16, 1/32… а иногда и на 1/8, когда музыка это позволяет и если хочется что-то особенно подчеркнуть. Конечно, делаю я это не из-за того, что опаздываю или, напротив, опасаюсь поторопиться без такой оттяжки, а потому, что так чувствую.Такой подход формировался и нарабатывался постепенно, а начала я поиски в этом направлении после уроков Марины. Сегодня я "Смакую Каждое Движение", как недавно отметила другой мой прекраснейший учитель Оксана, и это было такой замечательной похвалой!Понимание и умение владеть ритмикой танца и обыгрывать это так, как нужно мне, при этом не нарушая ни ритм, ни замысел композитора в целом, во многом пришли ко мне в результате ваших занятий, спасибо за это!ЯНА.Яночка, к тебе я пришла уже вполне танцевально подготовленным человеком. Помню, ты тогда сказала: "с техникой у вас все хорошо, вот выворотности не хватает …". Каждый тренер преподает все по-своему (я даже удивлялась, ну "Восьмерка" вертикальная она и есть "восьмерка", или, например, "волна" - ну ни убавить, не прибавить, но нет, все у всех очень по-разному, зато теперь я знаю 1000 и 1 относительно честный способ объяснения, понимания и исполнения элементов восточного танца. Но именно твоя подача очень сильно отличалась от всего, что я изучала ранее. И это было здорово, хотя вначале непонятно!Золотые мысли моих учителей."В каждый момент, в каждой точке движения нужно осознавать и чувствовать.Всю свою руку от кончиков пальцев до плеч. Вы должны уметь остановить.Движение в любой точке, а не только на сильных долях, не , внимание, только в начале.И в конце траектории. И в любой такой остановке рука должна оставаться.Красивой и контролируемой вами, не брошенной" (Яна).Яночка, я очень благодарна тебе за этот урок! Я стремлюсь работать так не только с руками, а применять эту филигранную технику к каждому движению. Когда получается, это дает другой уровень исполнения. Да и в целом подходить так к жизни, не только к танцам, полезно, дает глубину и осознанность.Ты большое внимание уделяла постановке корпуса, рук, ног, положениям стоп, продвижению в пространстве. Ты бесконечно сводила, соединяла нам колени и бедра с внутренней стороны. И еще мы много занимались прогибами, мне это очень нравилось. Именно тебе, Яна, я обязана хорошей, законченной постановкой корпуса и положением ног - давно его не контролирую, знаю, что у меня красиво сведены и не гуляют ни колени, ни бедра, ни стопы. Не стремлюсь к классической выворотности и максимальному натяжению стоп, они не свойственны Raks Sharki, стараюсь танцевать на расслабленных, но хорошо вытянутых и развернутых ступнях, стараюсь помнить и применять твои рекомендации! Уроки по теории и практике импровизации были прекрасны. Ты настойчиво преодолевала наш саботаж, но не просто включала музыку со словами: "а теперь танцуем хоть что, импровизируем! Ты рассказывала и учила, как импровизировать. Зря я тогда это не записывала ….Яна - единственный из моих учителей, у кого преподавание Belly Dance сочеталось с другой профессией, и какой! Это два моих любимых дела - восточный танец и право. Сочетать Raks Sharki с юриспруденцией - это непросто (привет тебе, прекрасная коллега), это здорово! И то, и другое - творчество. И еще Яна не отказывалась заниматься, даже если на тренировку приходил один человек, такое было уважение и отношение к ученикам.Мне очень нравилась твоя хореография и твоя музыкальность. "Nasini el Donya", которую ты нам поставила такой трепетной, нежной, кружевной, стала одной из моих самых любимых. Как и творчество исполнившего эту песню ливанского лирика рагеба Алама, с которым я познакомилась на твоих уроках, так же, как и музыка композитора, чье имя я забыла и все время безуспешно пытаюсь вспомнить, который делает обработки классики, джаза в восточном стиле, под него мы тоже у тебя занимались.Я все хочу твою "Nasini el Donya" восстановить и танцевать, вспоминая мою коллегу и прекрасного педагога. Спасибо, Яна, за этот танец, за музыку, за твои всегда глубокие объяснения и замечания!… весьма популярна в России идея о том, что русские танцоры серьезно улучшили восточный танец. Никто из моих преподавателей меня такому, к счастью, не учил. Я сейчас не говорю о влиянии "Русских Сезонов" Дягилева, о восточных костюмах бакста и о наших великих классических танцорах. Я про устоявшуюся точку зрения о том, что беллиданс в России (развивающийся от силы лет 20), как-то невероятно обогатил и усовершенствовал Raks Sharki, танец с историей, начинающейся задолго до Христа, восходящей к временам фараонов.Причем об этой исключительной роли русского танца живота в развитии этого искусства знаем и говорим только мы и только друг другу, восточные танцоры почему-то об этом понятия не имеют. Совсем. Неблагодарные, наверное.Ну миф и миф, еще один из множества, я никогда серьезно к такому взгляду не относилась, ну кто-то этому радуется, и пусть. Но одна ситуация заставила меня глубоко задуматься. Попала я однажды на видео одной звезды восточного танца на очень популярную композицию. Это была такая узнаваемая, любимая, классическая музыкальная тема, под которую когда-либо танцевала каждая из нас. Собственно, я и смотрела с учебными целями, как эту музыку интерпретируют разные танцоры. И вот, выступление одной из самых известных русскоговорящих исполнительниц.Мне не понравилось, показалось грубо, просто некрасиво. А потом взгляд зацепился за комментарии под видео, это были комментарии восточных зрителей, разумеется, понятия не имевших, что танцует мегазвезда. "Русские и Украинцы Испортили наш Танец", - это высказывание меня обожгло. Читаю чат далее: "Как Можно так Пошло и Вульгарно Двигаться"…"как ужасно, она не знает, как нужно танцевать, зачем она выходит на сцену"… многим, конечно, танец понравился, но количество таких оценок, как "вульгарно", "грубо", "вызывающе", меня просто потрясло.Мы общаемся в - основном только в русскоязычном сегменте интернета, поэтому, думаю, то обсуждение прошло мимо многочисленных фанатов этой танцовщицы. Иначе они бы объяснили египтянам, ливанцам, туркам, как надо исполнять их танец. Я сначала хотела написать комментарий в духе того, что танец живота в России серьезно развивается, что это - одна из лучших танцовщиц и что, в общем, о вкусах не спорят. А потом задумалась, посмотрела на это видео глазами зрителей, попыталась представить, как это воспринимается носителями восточной культуры. И поняла, что они правы в своих суждениях. Вся постановка в целом и отдельные движения были натуралистичны и недвусмысленны. После того видео я стала обращать внимание на комментарии к танцам от восточных пользователей сети. Иногда движение, которое в нашей традиции вполне невинно и даже представляется нам красивым, может оскорблять чьи-то чувства. А как воспринимаются мои движения, а не слишком ли увлекаюсь я технической стороной, "Фишками" (нет, я ими не увлекаюсь, но вдруг …) и не забываю ли я за всем этим о сути танца, музыки, о том, для кого, зачем и о чем танцую ….Вот так вот, пересмотрела я тогда свою подачу танца, подумала, что наши подходы к Belly Dance далеко не всегда ведут к его улучшению, часто наоборот. Это моя позиция, конечно, существуют и другие. Мои дорогие читатели, и особенно преподаватели, а что вы думаете? А мифы … ну, ведь танец наш сакральный, сказочный, и мистический, из глубины веков … так что пусть будут мифы, главное, чтоб они танцевать не мешали. Продолжение следует. Марина егорова. 2016