Публицистический стиль в аспекте текстовых категорий

Публицистический стиль сосредоточен на информации, отобранной под углом зрения актуальности и новизны, причём эта информация последовательно осмысляется в плане воздействия на адресата и подаётся в оценочном освещении. Наличие и совмещение объективно-логической, социально-оценочной и экспрессивной составляющих распространяется па все текстовые категории.

Тема публицистического текста в своём развитии подчиняется правилу разнообразия. Даже в малых жанрах публицистики проявляется забота о разнообразии единиц тематической цепочки (43-летний мужчина, пешеход, мужчина). В объёмных жанрах состав тематической цепочки может насчитывать более десятка единиц, в числе которых представлены метафорические образования и разговорные номинации. Например, в познавательном материале о необычном явлении природы тематическая цепочка выглядит так: "огненная дама" (а) - шаровая молния (Б) - молния (в) - шаровые молнии (Г) - загадочная "небесная странница" (д) - шаровые молнии (2 р.) - шаровая молния (2 р.) - молнии-шары (е) - они (ж) - молнии (з) - "небесные странницы" (и) -шаровые молнии (3 р.) - огненный шар величиной с футбольный мяч (к) - он (л) - шар (м) - нулевая номинация (н) - шаровая молния - молнии - шаровая молния - шаровые молнии - одна из "небесных незнакомок" (о) - огненный шар (п) - шаровые молнии - они - шаровые молнии - она (р) - шаровые молнии. шаровая молния - "огненная дама" - она (А. Батыгин, И. Мосин). В схематическом виде эта тематическая цепочка выглядит следующим образом:

аБвГдГГББежзиГГГклмнБзБГопГжГррГ. Б Б а р.

В качестве основы номинации темы выступает базовый термин шаровая молния (Б) и его грамматический трансформ шаровые молнии (Г). В цепочке представлено пятнадцать разных номинаций, в том числе метафорические (небесная странница, небесная незнакомка, огненная дама) и метонимические (шар, огненный шар). Наблюдаются правильные чередования стандартных терминологических и выразительных единиц, полнозначных номинаций и их контекстных заместителей. Количество контактных повторений одной и той же единицы не превышает трёх, дополнительные номинации заметны, особенно когда проведены через тот или иной приём (например, номинация "огненная дама" кольцует текст, будучи расположена в заглавии и абсолютном конце текста), однако не заслоняют собой основных наименований.

Количество единиц в тематической цепочке сильно зависит от подстиля и жанра. В информационной публицистике состав номинаций много беднее, чем в художественно богатых жанрах репортажа, очерка, интервью. Однако общий принцип разнообразия и чередования разных номинационных типов действует повсеместно. Отличие публицистических тематических цепочек от научных и деловых относится прежде всего к набору и расположению составляющих цепочку номинаций. В публицистическом стиле образные номинации не только включены в состав цепочки, но нередко и выдвинуты на сильную позицию текста, например, в заголовок. В академическом научном и деловом стиле это невозможно.

При переходе на подтемы в публицистике типичен переход с родовой номинации на видовую, с целого па часть, причём более конкретное обозначение может базироваться на обобщённом, но может быть и лексически новым. Типичен смысловой переход от явления к человеку, персонифицирующему это явление. Например, в проблемном очерке "Эмигранты" базовые номинации русская эмиграция, эмигранты, время от времени пропускаются не только через конкретизацию (волна эмиграции, русская колония эмигрантов), но и через персонификацию: Немало лет прошло с тех пор, как первый русский корабль подошёл к обрывистому калифорнийскому берегу. На его борту разный служивый люд: офицеры и матросы, инженеры и медики, купцы и крестьяне; С одним из таких "невозвращенцев" случайно встретился в Айове; Л как же относятся русские американцы к нам?; В штате Массачусетс живёт три поколения семьи Зубенко. Детям повезло: взрослые дома стараются говорить с ними только по-русски.

Информационная публицистика, особенно малых жанров, тематически ограничена предметно-понятийной сферой; в публицистике с воздействующей доминантой допустима также Я-тема. Специфика стиля проявляется в том, что образ повествователя не характерен для многих жанров (хроникальной заметки, отчёта), а при его наличии в других характеризуется документальностью. Он не создаётся в отрыве от личности журналиста, а непосредственно отражает эту личность, поставленную в определённые реальные и социальные обстоятельства. Субъективное отношение к предмету речи может выражаться и в текстах, построенных на формах третьего лица: с помощью оценочных и эмоционально-экспрессивных средств мы определяем наличие "закадрового повествователя" (Л. М. Майданова), по Я-тема эффективнее. Она открывает возможность привнести в текст непосредственность восприятия, проявить личностный характер оценок, создать эффект присутствия, задать тональность изложения. Недаром телевизионные репортажи с места событий принято преподносить методом прямого включения, эта идея осуществляется и в письменном тексте.

В художественно-публицистическом тексте, построенном "от первого лица", авторское Я реализуется в нескольких разновидностях: повествователь может быть участником события, исследователем обсуждаемой проблемы, вспоминающей и размышляющей личностью, рассказчиком. При этом в любом случае реализуется "гражданское Я" личности, сверяемое с общественными представлениями времени.

Я-тема в тексте может быть сквозной и плотной, разреженной или точечной. Наиболее чётко она представлена в жанрах репортажа и очерка, несколько скромнее выглядит в жанре корреспонденции. От "авторского Я" может оформляться и повествование, и описание, и рассуждение. Основными средствами данного тематического поля являются грамматические формы первого лица, местоимения и личные формы глагола. При этом используется не только единственное, по и множественное число этих форм -прежде всего местоимение мы как форма сближения повествователя со своим героем, а иногда и с адресатом текста (веемы знаем, как это трудно; мы часто забываем). К этим средствам присоединяется оценочная лексика, средства выражения модальности (надо, важно, казалось бы, к сожалению) и средства привлечения внимания: проблемные вопросы, конкретно-предметные характеристики, средства диалогизации, попутные замечания, акцептирующие высказывания (что особенно интересно, обратите внимание, посмотрим), - всё, что представляет и конкретизирует позицию автора. Лексико-стилистическое поле Я-темы многообразно, за счёт чего формируется большое количество тональных решений данной темы, а с нею и общей психологической атмосферы текста. Тенденция личностной подачи материала в современной публицистике развивается и усиливается.

Композиция публицистического текста в значительной мере определяется условиями производства и восприятия текстов. Расчёт на быстрое восприятие усиливает роль заголовка и зачина речевого произведения.

Заголовки публицистических текстов, в соответствии с принципами стиля, делятся на информативные и экспрессивные. Даже в официальных жанрах публицистики идёт постоянный поиск новых выразительных форм, а типичные структуры, например, номинативное словосочетание, включают в себя стилистически маркированные лингвемы (Эскалатор для подземки - выделено разговорное слово; Последний бросок в Европу - о решающем футбольном матче, стандартная метафора; Космическое ощущение - интервью с прима-балериной, взятое во время её гастрольного спектакля в киноконцертном театре "Космос" - наложение метонимии на метафору). Информативность заголовка наиболее полно проявляется в очень популярной в настоящее время форме повествовательного предложения-высказывания, когда заголовок или заголовочный комплекс представляет собой законченное сообщение. При использовании данной структуры газета не борется за краткость заглавия, взамен предлагая читателю самодостаточный информативный предтекст: Кредит можно будет вернуть досрочно и без штрафов (заголовок). Новшество коснётся тех, кто берёт новые займы и тех, кто уже их выплачивает (подзаголовок); Россия не будет наращивать внешний долг (заголовок). В будущем году наши займы составят 30% ВВП. По сравнению с Грецией это совсем немного (подзаголовок); Из-за отказа гидросистемы "Боинг" не смог вылететь из Томска в Москву (заголовок). Пассажиры просидели в аэропорту больше четырёх часов (подзаголовок).

В большинстве случаев корреспонденции и репортажи, интервью и статьи озаглавливаются изобретательно, эффектно. Магистральных линий выразительности несколько. Во-первых, это разговорность. Распространены цитатный способ (особенно в жанре интервью), применение вопросительных предложений, побудительных конструкций с обращением и без него, имитация реплики разговорного диалога, использование разговорной лексики и др. Во-вторых, это линия прецедентность, в том числе игровое обыгрывание прецедентных текстов, в третьих - использование специальных средств выразительности (тропов и фигур речи).

Зачин как часть "тела текста" по своей вводящей роли сродни заголовку. Этот микротекст позволяет читателю понять общие содержательные контуры публицистического материала и определиться, нужны ли ему дальнейшие подробности начатой темы.

В зачине обычно формируется основная тональность целого текста, нередко намечается оценочная позиция. Наиболее типичен зачин описательного характера. Варианты описания многочисленны. Это и стилистически сдержанное информационное сообщение, и пейзажная зарисовка, и конкретизированное описание места событий, и художественное портретное описание. Доминирует всё же принцип документализма, диктующий использование собственных имён, цифровых данных, делового лексикона.

Характерно, что большинство газет выделяет зачин в относительно автономный субтекст с помощью внешних приёмов, важнейшим из которых является шрифтовой способ. С его помощью зачин может не только содержательно, но и графически делиться на составляющие его компоненты, см. ниже различное оформление общей и детализирующей части описания (воспроизводится шрифтовое оформления оригинала):

135 800 ЧЕЛОВЕК БУДУТ ПРИЗВАНЫ ЭТОЙ ОСЕНЬЮ НА ВОЕННУЮ СЛУЖБУ В ВООРУЖЁННЫЕ СИЛЫ РОССИИ. Это почти на 100 тысяч юношей меньше, чем весной, когда в войска было отправлено 218 тысяч 720 человек. Об этом сообщил журналистам замначальника Генштаба Василий Смирнов на традиционной встрече, посвященной началу осенней призывной кампании. Одновременно наболевший вопрос о службе в армии аспирантов и интернов обсуждался в Московской городской военной прокуратуре. На этих двух мероприятиях выяснилось, что, во-первых, теперь наша армия не дотягивает до миллиона, а во-вторых, аспиранты из-за нерасторопности чиновников Минобразования так и остались без права на отсрочку.

Прокуроры, военкомы и правозащитники, собравшиеся за "круглым столом" в МГВП, коснулись проблемы аспирантов (Л. Панченко, О. Божьева. Далее весь объёмный текст оформлен обычным светлым шрифтом).

Так формируется "текст в тексте", лаконичная обобщённая выжимка содержания, предваряющая полное речевое произведение и минимизирующая усилия заинтересованного читателя, выбирающего "свои" темы и проблемы.

Повествовательный зачин, динамичный по своей природе, в большей степени, чем описательный, привлекает внимание, работает как "зацепляющий крючок" (А. Ф. Кони). Впрочем, и в описаниях могут использоваться различные приёмы, обнажающие цель воздействия, это тропы, нагнетание оценочной семантики, имитация разговорности.

Своеобразным зачином текста может служить письмо читателя, способствующее имитации прямого диалога с адресатом.

Рефлексы разговорности пронизывают в этом случае весь текст. В нём естественна "простая фраза" и неприемлема синтаксическая перегруженность. Данную композиционную структуру широко эксплуатирует газета "Аргументы и факты":

Без скидки, но с надеждой?

Удалось ли Януковичу договориться о дешёвом газе с РФ?

А. Харченко, Белгород

Переговоры прошли в подмосковном "Завидове". Президент Украины В. Янукович заявил о <. >. В Москве обещают продолжить разговор. Среди вариантов - возврат к идее о передаче украинской транзитной трубы в собственность российско-украинско-европейскому консорциуму.

Концовка публицистического текста выделяется в качестве композиционного фрагмента только в объёмных жанрах. Как и в других стилях речи, она соотнесена с зачином, иногда дословно заимствуя его часть (см. ниже) и, как правило, воспроизводя тональность. Так произведению сообщается целостность и завершённость. Типично также проспективное заключение, в котором говорится об ожидаемом развитии ситуации или состояния.

Тенденция дискретности, разбиения объёмного текста на совокупность относительно кратких и относительно самостоятельных составляющих в настоящее время очень сильна. Объёмный текст, как правило, представляет собой совокупность относительно самостоятельных озаглавленных фрагментов, имеющих общий заголовочный комплекс, зачин и концовку. Это делается независимо от жанра публицистики, так строят отчёты и репортажи, интервью и очерки. От характера темы эта структура тоже не зависит, ср. представление политической (1) и лирической (2) темы:

(1) Воскрешение бен Ладена (заголовок). > Z "Арабская весна" превратилась из сказки в фильм ужасов (подзаголовок). > 2 Запад повторяет схему: "Нам по барабану, что исламисты у власти: лишь бы не покупали оружие у России и дали нам нефть качать". Но это уже не сработает (зачин, выделен в газете п/ж шрифтом) > 2 "Запад ничему не учится": 7. "Оттереть Россию подальше" (внутренние заголовки частей текста) > 2 Я не собираюсь жаловаться - мол, какие мы бедненькие и как нас все обижают. [1] .